Materiály a kontexty – vlna ako téma pre študentov Akadémie výtvarných umení v Katoviciach

Vlna je materiálom hlboko zakoreneným v poľskej kultúre. V prvej polovici 20. storočia sa výrobky z vlny vyrábali vo veľkom v dvoch veľkých textilných centrách v Poľsku – v Bielsko-Biała a Lodži. Vlna „žila“ vďaka ľudovým remeslám. Kelímy, ľudové kroje, koberce a klobúky boli vývozným materiálom spoločnosti Cepelia. Prezentované a predávané v exkluzívnych butikoch Družstva vrátane slávneho 5. Av. v New Yorku, ktorým sa veľmi páčili a boli súčasťou vytvárania obrazu Poľska v zahraničí.¹

nes sa zdá, že veľká popularita vlny už pominula. Už neexistujú žiadne veľké pradiarne a surovina získaná pastiermi sa najčastejšie spaľuje a spracúva ako odpad. Globalizácia, trhové hospodárstvo, t. j. príliv lacných materiálov z Číny zabili poľský textilný priemysel. Výrobné závody ako Wega a Bielska Dzianina boli zatvorené.

Na konferencií venovaných dizajnu sa stále častejšie spomína Victor Papanek, ktorý už v 60. rokoch upozornil na skutočnosť, že:„Aj keď existujú oblasti činností, ktoré sú škodlivejšie ako priemyselný dizajn, ale je ich veľmi málo (…)“²

Odkazy na Papanku sa však neprekladajú do skutkov. Nezáujem domácich výrobcov a dizajnérov o prírodné miestne zdroje vrátane takých ušľachtilých materiálov ako je vlna, môže byť ešte prekvapujúcejšia, pretože záujem spotrebiteľov sa čoraz viac zameriava na prírodné a vyrábané miestne výrobky. Veľa sa hovorí o udržateľnom dizajne a výrobe – v kontexte módy, architektúry a dizajnu. Stále viac spoločností hľadá ekologickejšie riešenia.

Na veľtrhoch dizajnu sú prezentované výrobky z prírodných materiálov. Počas jedného z najdôležitejších festivalov dizajnu – Dutch Design Week v Eindhovene sa mnoho inovatívnych projektov zaoberalo aj témami, ktoré súvisia s výrobkami z vlny. Jedným z návrhov prezentovanom na výstavách v minulom ročníku bol projekt, ktorý upozornil na tradičný spôsob konzervovania vlny pomocou zemiakového škrobu.³ Autorka Caterina TIoli nabádala na použitie tejto tradičnej metódy na získanie „priameho kontaktu so surovou krásou vlny”.

Austrálska značka Woolmark zakladá svoju činnosť na použití vlny už desaťročia a prostredníctvom experimentov s novými technológiami uvádza tento tradičný materiál do 21. storočia. V ich laboratóriách boli vyvinuté bezšvové textilné látky na výrobu odevov na jogu.⁴

Iným príkladom je inovatívna denimová tkanina,⁵ ktorá je tkaná z kombinovaných bavlnených a vlnených vlákien. Vďaka tomu materiál preberá najlepšie vlastnosti oboch surovín, napríklad veľkú priedušnosť. Veľké spoločnosti ako Nike⁶ a Adidas⁷ hľadajú riešenia, vďaka ktorým budú ich výrobky viac ekologické. Adidas pre zvýšenie pohodlia počas behu zrealizoval projekt výroby ultraľahkých topánok, ktorých zvršok pozostáva z vlnených vlákien.

Vďaka novým možnostiam 3D tlači alebo výrobe kompozitov z biopolymérov môže byť vlna materiálom, ktorý dokonale zapadá do myšlienky trvalo udržateľného rozvoja a kruhového obehu. Príkladom je materiál Solidwool,⁸ ktorý vyvinul jeden z britských dizajnérov. Z tejto látky sú vyrábané doplnky, nábytok a prvky interiérového dizajnu.

Toto je len niekoľko dôkazov, že vlna môže opäť zaujať dôležité miesto v každodennom živote – môže nájsť uplatnenie v textilnom priemysle, ale aj v dizajne. Vďaka novým možnostiam, ktoré prináša technológia, sa vlna nemusí spájať iba s niečím tradičným a starým. Návrhári a architekti, ktorí neustále hľadajú inovatívne prírodné riešenia, by mali začať používať prírodné materiály ako je vlna. Vďaka tomu môžu vytvárať riešenia v súlade s myšlienkou trvalo udržateľného rozvoja. Mali by sme oceniť skúsenosti predchádzajúcich generácií – remeselníkov, ktorí dobre poznajú svoje remeslo a boli by schopní používať prírodné materiály, ktoré sú nezávadne pre životné prostredie. Autor veľkého úspechu Cepelie Tadeusz Więckowski vo svojich publikáciách zdôraznil, že spoločná práca interdisciplinárnych tímov – kombinácia skúseností remeselníkov, kreativity dizajnérov a poznatkov etnológov je vzorovým receptom na inovatívny dizajn. Myšlienky hlásané v 80. rokoch by sa samozrejme mali prispôsobiť dnešnej realite a sám Więckowski sa vyjadril, že: „V situácii, ktorá je, musíte konať rozumne. Pretože nemôžete zmeniť realitu, musíte sa tomu prispôsobiť a pritom zachrániť to, čo bolo dôležité v minulosti”.⁹

Akadémia výtvarných umení v Katoviciach si uvedomuje súčasné výzvy, ktorým čelia dizajnéri a neustále sa snaží modernizovať svoj program vzdelávania. Trvalo udržateľný dizajn, starostlivosť o seba a ostatných, sú kľúčové myšlienky, ktoré učiteľov sprevádzajú pri výučbe budúcich dizajnérov. Nový študijný program Inclusive Design: Health and Social Well-Being pripravuje budúcich dizajnérov na výzvy v odbore dizajnu v oblastiach týkajúcich sa zlepšovania kvality života a starostlivosti o zdravie príjemcov ich zapojením do procesu navrhovania v rôznych dizajnových disciplínach – od služieb alebo aplikácie, cez navrhovanie zdravotníckych zariadení, až po spoločné vytváranie priestorov alebo udalostí, posilnenie väzieb miestnych komunít.¹⁰

Materiály a kontexty sú predmetom, ktorý má podporovať didaktický proces v duchu trvalo udržateľného rozvoja. Hlavným cieľom je oboznámiť mladých dizajnérov s tým, aký vplyv má výroba nových výrobkov na životné prostredie a ako môžu vďaka vedomému postoju zodpovedne vytvárať realitu. Je dôležité si predstaviť nebezpečenstvo konzumizmu a nepremyslenej výroby nových predmetov. Okrem toho je cieľom programu prinútiť študentov, aby vnímali hodnotu miestnej tradície a kultúry prostredníctvom tradičných remeselných techník. V priebehu kurzu študenti experimentujú s prírodnými materiálmi, ktoré boli dosiahnuté lokálne s využitím poznatkov získaných počas workshopov a prednášok s remeselníkmi, ktorí sú odborníkmi na spracovanie materiálu. Mladí návrhári majú možnosť robiť prácu sami. Vďaka tomu študenti majú vidieť hodnotu v plodoch práce ľudských rúk, ktoré sa nevyrábajú hromadne. Predmet „Materiály a kontexty“ nie je len rozšírením vedomostí o miestnom dedičstve, ale je to aj pokus o nové vymedzenie významu a použitia remesiel.

Prvým materiálom, s ktorým mali študenti možnosť pracovať v predmete Materiály a kontexty bola vlna. Propagátor pastierskej kultúry Józef Michałek dlhé roky oboznamoval študentov so svetom vlny a dejinami pastierstva. Študenti si začali všímať ekologické vlastnosti materiálu. Hľadali nové spôsoby použitia tejto ušľachtilej suroviny. Počas vyučovania experimentovali s jej štruktúrou, fyzikálnymi vlastnosťami a vizuálnymi črtami. Diela, ktoré boli vytvorené, boli pokusom interpretovať novo zabudnuté remeselné techniky. To všetko pre návrat zabudnutého potenciálu suroviny

Zero Waste

Projekt vznikol kombináciou ovčej vlny a pivovarského zrna. Výsledkom je jedinečný materiál. Obe zložky boli spojené na základe spôsobu výroby ručného papiera. Vlnené vlákna vytvárajú vnútorné väzby, poskytujú flexibilitu a odolnosť proti roztrhnutiu. Na druhej strane, zrno funguje ako spojivo a prírodné lepidlo. Dáva materiálu charakteristickú zrnitú štruktúru. Získané archy materiálu sú úplne organické a biologicky odbúrateľné. Ľahko absorbujú prírodné pigmenty, takže je možné získať ich rôznorodé zafarbenie.

Autorka: Magdalena Nedyńska

Lúka

Projekt Lúka je poctou ľudovým hodnotám Sliezskych Beskýd, ich lúk a holí, na ktorých sa pasú ovce. Materiál má pripomínať stratené hodnoty a potreby pastierstva. Získal sa úplným zmiešaním vrstiev vlny tradičným spôsobom s pridaním sušených kvetov a tráv. Takto vytvorená vnútorná štruktúra látky má rôznorodú textúru, vôňu a prirodzenú farbu.

Autorka: Sonia Łuszczyńska.

Nowe życie filcu

Zámerom projektu bolo opätovné aplikovanie plsti použitej pri výrobe odevov. Pri výrobe odevov sa nevyužité kúsky prírodného materiálu vyhadzujú. Pretože roztrhané vlákna nie sú vhodné na opätovné použitie, jedným z predpokladov bola úplná dekonštrukcia pôvodnej štruktúry. Cieľom projektu je preto dať materiálu druhý život a vytvoriť novú kvalitu založenú na starom. V kombinácii s prírodným spojivom, ktorým je zemiakový škrob, sa vytvoril tvrdý materiál rôznej farby a štruktúry.

Autorka: Magdalena Szumigaj.

Spomenuté projekty sú niekoľkými príkladmi inovatívneho myslenia študentov dizajnu. Vybrané nápady boli prezentované na festivale dizajnu v Lodži v roku 2019. Projekty vytvorené študentmi boli podrobené ďalšiemu skúmaniu v laboratóriách – po preskúmaní presných vlastností vzoriek a ďalších testov by sa mohli stať inovatívnou ponukou pre výrobcov hľadajúcich zodpovedné riešenia v dizajne. Verím, že tieto prvé pokusy sú začiatkom práce na hľadaní uplatnenia, použitia pre pôvodné suroviny ako je vlna a spolupráca s odborníkmi z mnohých oblastí, čo umožní zachrániť miestne dedičstvo, ale tiež umožní implementovať inovatívne riešenia.

¹ https://culture.pl/pl/artykul/cepelia-miejski-charakter-wiejskie-geny
² Victor Papanek „Dizajn dla realnego świata”, Retro verso, Łódź, 2012 r.
³ https://www.caterinatioli.com/rinse-off
⁴ https://www.woolmark.com/news/textile-innovation/seamless-merino-wool-apparel/
⁵ https://www.woolmark.com/news/textile-innovation/wool-denim/
⁶ https://purpose.nike.com/sustainable-materials
⁷ https://www.woolmark.com/news/activewear/adidas-on-track-with-wool/
⁸ https://www.solidwool.com/
⁹ Tadeusz Więckowski, “Ginące piękno”. Wydawnictwo Spółdzielcze Warszawa, 1987 r.
¹⁰ https://asp.katowice.pl/edukacja/wzornictwo-studia-ii-stopnia

< dedičstvo design